Обзор Друида О'Кейси

Театр Town Hall, ГолуэйТри пьесы О'Кейси о жизни рабочего класса Дублина охватывают конфликт, горе и человеческий дух в прекрасной постановке Гарри Хайнса.

Ярким событием международного фестиваля искусств в Голуэе (GIAF) в этом году станет «Друид О'Кейси» — новый цикл пьес театра «Друид» по «Дублинской трилогии» одного из величайших драматургов Ирландии Шона О'Кейси (1880-1964). Представлены три пьесыспина к спине, в хронологической последовательности, в течение одного дня. Этот опыт является показательным. О'Кейси вырос в рабочем Дублине, и его изображение здесь жизни в городских многоквартирных домах в годы конфликта между 1915 и 1922 годами становится выражением более широкого мира, его вчерашнего, сегодняшнего и завтрашнего дня.

Эта прекрасная постановка соучредителя и многолетнего художественного руководителя Druid Гарри Хайнса исследует двусмысленность и неопределенность текстов О'Кейси, в конечном итоге требуя от нас серьезно отнестись к вызывающей смех фразе: «Не существует такого понятия, как ирландец, англичанин». , или немец, или турок; мы все всего лишь человеческие существа».

Актеры, упивающиеся богатством дублинской демотики О'Кейси, оживляют своих обедневших персонажей шумной жизнью. Дизайн Фрэнсиса О'Коннора укореняет их многоквартирные дома в реальности с дымящимися трубами и прочными подпорками, но поддерживает их стенами с блеском бледно-зеленого мрамора, возвышающимися плитами - как памятник, давящий на живых.

КакПлуг и звезды (1926) открывается в 1915 году. Флютер (комически блестящий Аарон Монаган) вешает замок на дверь для молодой жены Норы, которая хочет держать внешний мир в страхе (перевернутое эхо буржуазной Норы Ибсена, хлопающей дверью). когда она выходит из своего «кукольного дома»). Она не может: дверь — это всегда и вход, и выход.

В пабе соседи Норы пьют и ругаются. За окном оратор обращается к митингующим: «Без пролития крови нет искупления!» Режиссер Хайнс подчеркивает ироническое сопоставление О'Кейси. Прекращая свои махинации, свет струится на их перевернутые лица, пьющие — это ученики, ищущие руководства, грешники, жаждущие стать святыми (освещение, Джеймс Ф. Ингаллс).

Муж Норы, Джек (колеблющийся, Лиам Хеслин), следует за флагом «Звездного плуга» до Пасхального восстания 1916 года и своей смерти. Нора убегает из дома, терпит выкидыш и теряет рассудок (Софи Ленглингер, похожая на Офелию). Бесси, агрессивная, чванливая соседка, поющая «Правило, Британию», от которой Нора хотела запереть дверь, становится невероятной мученицей пьесы (Хильда Фэй, душераздирающая), застреленной, пытаясь защитить Нору. Солдаты на улице приняли ее силуэт в окне за силуэт снайпера.

Эта неопределенность явлений лежит в основеТень стрелка(1923). Май 1920 года, идет ирландская война за независимость. В комнате многоквартирного дома сидит Донал и сочиняет стихотворение. Его сосед по комнате, Сеумас, встает (бушует Рори Нолан). Магуайр (Хеслин) входит и выходит, оставляя сумку. За ним следует поток соседей, в восторге от Донала. Все воображают, что он в бегах, включая «милую маленькую Минни».

«Минни привлекает эта идея, и меня привлекает Минни», — улыбается Донал про себя (снисходительно-эгоцентричный; Марти Ри). «И какая опасность может быть в том, чтобы быть тенью преступника?»

При появлении опасности Донал и Семас съеживаются, дрожа на кровати, Лорел и Харди — комичны. Они оставляют пугливую Минни (похожую на бабочку Катрину Эннис) смело взять на себя роль, на которую Донал больше не желает притворяться.

Завершая день,Юнона и Paycock (1924) поначалу кажется разочаровывающим. Мы привыкли ожидать веселья и театральности, которые возмутительно балансируют с трагедией. Поначалу изображение семьи Бойлов кажется плоским по сравнению с ним, уравновешенным и стандартным натурализмом. Фактически, это оказывается великолепной кульминацией всего, что было раньше.